瓊瑤

瓊瑤（1938年4月20日-2024年12月4日），女性，原名陳喆，筆名包括瓊瑤、鳳凰、心如等。她出生于四川省成都市，籍貫湖南衡陽，是中國當(dāng)代知名作家、言情小說家、編劇、影視制作人、華語歌曲作詞人，同時(shí)也是中國電影文學(xué)學(xué)會(huì)的唯一臺(tái)籍會(huì)員。

瓊瑤的童年多在戰(zhàn)亂與逃亡中度過。期間，她于上海《大公報(bào)》上發(fā)表了處女作《可憐的小青》。1949年，瓊瑤隨父母遷居臺(tái)灣。1957年，就讀于臺(tái)北第二女子中學(xué)的瓊瑤因偏科嚴(yán)重，兩次高考落榜后放棄繼續(xù)應(yīng)考，轉(zhuǎn)而堅(jiān)定地走上了寫作之路。

瓊瑤經(jīng)歷過兩段婚姻：第一段婚姻始于1959年4月，與慶筠結(jié)婚；第二段婚姻則于1979年5月與平鑫濤成婚。

瓊瑤的小說作品廣泛被改編為電影和電視劇，代表作有《窗外》《潮聲》《水云間》《一簾幽夢(mèng)》《心有千千結(jié)》《梅花烙》《海鷗飛處》《彩云飛》和《彩霞滿天》等。其中，1971年和1975年，根據(jù)她的小說改編的電影《庭院深深》和《女朋友》分別獲得了臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)優(yōu)等劇情片獎(jiǎng)。1998年，由其小說改編的電視劇《還珠格格》在東亞地區(qū)取得了巨大成功。

成長時(shí)期：1938年4月20日凌晨一點(diǎn)，瓊瑤在成都市四圣祠的仁濟(jì)醫(yī)院出生。她的父親陳致平是大學(xué)教授，母親袁行恕出身于書香門第。四歲時(shí)，瓊瑤隨父母回到祖籍地湖南省衡陽市。因戰(zhàn)亂加劇，1944年夏至1945年秋，她隨父母從湖南逃難至重慶，后隨母親定居于四川瀘縣的瀘南中學(xué)。1947年，瓊瑤一家搬遷至上海，直至抗戰(zhàn)結(jié)束后才離開。在上海期間，她首次踏入上海市第十六區(qū)國民小學(xué)接受教育，并創(chuàng)作了處女作《可憐的小青》，該作品于1947年12月6日在上?！洞蠊珗?bào)》的“現(xiàn)代兒童副刊”第九版上發(fā)表。次年，她重返湖南衡陽，就讀于衡陽市剛直小學(xué)。

1949年夏，她隨父親陳致平遷居至中國臺(tái)灣臺(tái)北，同年秋季轉(zhuǎn)入臺(tái)北師范附小六年級(jí)。1950年，她從該校畢業(yè)，考入臺(tái)北第一女中。1954年，初中畢業(yè)，她進(jìn)入臺(tái)北第二女子高級(jí)中學(xué)就讀。1955年，她以“心如”為筆名，在《晨光》雜志上發(fā)表了短篇小說《云影》。

1957年，就讀于臺(tái)北第二女子中學(xué)的瓊瑤因數(shù)學(xué)成績不佳，高考落榜。在家人勸說下，她決定復(fù)讀，但于1958年7月再次落榜。隨后，她不顧父母反對(duì)，決定放棄學(xué)業(yè)，投身寫作，然而初期作品均遭退稿。在此期間，她與一位年長25歲的國文老師相戀，這段感情因被母親發(fā)現(xiàn)而破裂，但為她的小說《窗外》提供了靈感。

創(chuàng)作前期

1959年，瓊瑤結(jié)識(shí)了第一任丈夫慶筠，兩人在文學(xué)上相互扶持，并最終結(jié)為夫妻。隨后，她隨丈夫工作調(diào)動(dòng)至高雄，在擔(dān)任家庭主婦的同時(shí)，堅(jiān)持寫作。1961年，兒子陳中維出生后，她利用業(yè)余時(shí)間完成了《情人谷》，這是《瓊瑤全集》中最早的作品之一。

1963年初冬，她應(yīng)《皇冠》雜志社社長平鑫濤之邀，前往臺(tái)北接受獨(dú)家電視采訪，并首次與平鑫濤會(huì)面。此后，她在《皇冠》雜志上陸續(xù)發(fā)表了《情人谷》、《黑繭》、《幸運(yùn)草》等中短篇小說，與平鑫濤的合作關(guān)系逐漸加深，并最終收到其聘書。

創(chuàng)作發(fā)展期

自1963年起，瓊瑤的創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。 瓊瑤以自身經(jīng)歷為創(chuàng)作素材，完成了首部20萬字長篇小說《窗外》。同年7月，她的中篇小說《追尋》在中國臺(tái)灣《聯(lián)合報(bào)》副刊連載；9月，《窗外》單行本出版，并多次售罄。

1964年，瓊瑤與慶筠離婚后，攜子從高雄遷回臺(tái)北，全心投入創(chuàng)作。期間，她出版了《煙雨濛濛》《幾度夕陽紅》《菟絲花》三部長篇小說，以及中短篇小說集《六個(gè)夢(mèng)》和《幸運(yùn)草》。

1965年，瓊瑤將《六個(gè)夢(mèng)》的版權(quán)出售給臺(tái)灣中央電影公司，其中《追尋》和《啞妻》被改編成電影，上映后廣受好評(píng)。觀影后，瓊瑤對(duì)將小說搬上銀幕產(chǎn)生了濃厚興趣。

1967年，瓊瑤與平鑫濤共同創(chuàng)立了火鳥影業(yè)公司（該公司于1969年解散）。次年，公司改編了《幸運(yùn)草》，并拍攝了《月滿西樓》和《陌生人》。

1971年，改編自瓊瑤小說的電影《庭院深深》榮獲第九屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)優(yōu)秀劇情片獎(jiǎng)；1975年，其另一部作品《女朋友》也獲得了第十二屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)優(yōu)秀劇情片獎(jiǎng)。

1976年，瓊瑤事業(yè)如日中天，與平鑫濤等人共同成立了巨星電影公司，并改編拍攝了由林青霞、秦漢、秦祥林主演的《我是一片云》。1979年5月，瓊瑤與平鑫濤結(jié)為夫妻。

1983年，因?qū)ε臄z電影感到厭倦，瓊瑤決定關(guān)閉巨星公司。1985年，她與平鑫濤成立了怡人傳播公司，隨后，改編自瓊瑤小說的30集電視連續(xù)劇《幾度夕陽紅》在臺(tái)灣首播，引發(fā)觀眾熱烈反響。此后，“瓊瑤言情劇”成為收視保證，大量作品被電視臺(tái)改編。

1988年，瓊瑤首次回大陸探親，游歷了北京、湖北、四川、云南等地，并開始整理著作全集。1989年1月，她出版了大陸游記《剪不斷的鄉(xiāng)愁》；同年5月，瓊瑤回湖南衡陽祭祖，并與湖南電視臺(tái)建立合作關(guān)系，積極推動(dòng)兩岸合作拍攝《六個(gè)夢(mèng)》系列電視劇。 以下是對(duì)原文進(jìn)行專業(yè)、客觀、簡潔風(fēng)格改進(jìn)后的版本：

瓊瑤于次年完成了《婉君》《啞妻》《三朵花》等作品，將江南北的知名文化景點(diǎn)悉數(shù)融入其中。同年10月，她匯集舊稿，整理出版了自傳《我的故事》，詳細(xì)敘述了自己的生平經(jīng)歷及創(chuàng)作心得。

1990年至1996年間，瓊瑤陸續(xù)拍攝了《六個(gè)夢(mèng)》劇集的后三部：《雪珂》《望夫崖》《青青河邊草》，以及《梅花三弄》系列、《兩個(gè)永恒》系列、《一簾幽夢(mèng)》等電視劇集。1996年，瓊瑤出版了《瓊瑤全集》。兩年后，她創(chuàng)作并拍攝了《還珠格格》第一部和第二部，兩部劇集均創(chuàng)造了極高的收視率，其中第一部全國平均收視率超過47%，最高達(dá)62.8%；第二部全國平均收視率突破54%，最高達(dá)65.95%，刷新了中國電視劇收視紀(jì)錄，并使林心如等演員一舉成名。

進(jìn)入21世紀(jì)，瓊瑤將《煙雨蒙蒙》改編為電視劇《情深深雨濛濛》，該劇在韓國創(chuàng)造了華語劇最高收視率。2003年，她創(chuàng)作并拍攝了《還珠格格第三部：天上人間》。2007年，改編并拍攝的《又見一簾幽夢(mèng)》成為中國大陸制作并首播的首部瓊瑤劇。2011年，瓊瑤推出的翻拍版《新還珠》綜合了三個(gè)老版本的主要情節(jié)，并增加了新元素，該劇榮獲“優(yōu)酷戲劇獎(jiǎng)”和“年度十大戲劇獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。2013年，在電視劇《花非花，霧非霧》中，瓊瑤融入了《心有千千結(jié)》和《雁過留聲》中的人物、情節(jié)及懸疑元素。

創(chuàng)作尾聲期

瓊瑤于2014年指控于正的電視劇《宮鎖連城》抄襲自己的《梅花烙》，并訴諸法律。2015年12月21日，她加入中國電影文學(xué)學(xué)會(huì)。同年，其丈夫平鑫濤被確診患有血管型失智癥。為紀(jì)念與丈夫生病前的生活，瓊瑤于2017年撰寫了新書《雪花飄落之前》，詳細(xì)記錄了與丈夫的點(diǎn)滴往事及對(duì)其病情的照顧。 他的意愿未能得到遵從，引發(fā)了他對(duì)生死及“善終權(quán)”的深刻思考。隨后，瓊瑤宣布將關(guān)閉其社交媒體賬號(hào)，并發(fā)表聲明：“珍重再見，后會(huì)無期?！?019年3月，瓊瑤的散文集與小說集《握三下，我愛你》正式出版。同年，該小說改編的同名電影也成功上映。10月，她宣布完成了長篇小說《梅花英雄夢(mèng)》。

2023年8月，瓊瑤最后一次公開亮相，出席了在臺(tái)北小巨蛋舉辦的《當(dāng)那一首歌響起》瓊瑤創(chuàng)作60周年演唱會(huì)。2024年4月20日，即她86歲生日當(dāng)天，瓊瑤通過個(gè)人社交平臺(tái)發(fā)布了一段由其出演的視頻《我有一片天》，并附文表示，除非有特殊情況，否則她將不再親自拍攝視頻。

人物逝世

2024年12月4日下午1時(shí)22分許，瓊瑤在新北市淡水區(qū)的家中去世，享年86歲。其子陳中維（63歲）透露，母親留下了遺書，并囑咐秘書中午回家查看。秘書進(jìn)屋后發(fā)現(xiàn)瓊瑤已在房間內(nèi)離世，隨即撥打急救電話。但救護(hù)人員到場時(shí)，瓊瑤已無生命體征，未送醫(yī)救治。隨后，瓊瑤的秘書淑玲在其臉書粉絲專頁上發(fā)布了瓊瑤的遺書和告別視頻《當(dāng)雪花飄落》，內(nèi)文稱她已“翩然”離去，希望外界不要為她悲傷。同日，瓊瑤的遺體被送往臺(tái)北市第二殯儀館，經(jīng)士林地方檢察署檢察官檢驗(yàn)，確認(rèn)無他殺嫌疑，并向家屬開具了尸體檢驗(yàn)證明書，遺體隨后發(fā)還家屬處理。

瓊瑤去世的消息公開后，林青霞、林心如、蘇有朋、寇振海、黃曉明、黃奕、李晟、李翊君、趙薇、范冰冰、趙麗穎、王琳、王艷、陳志朋、保劍鋒、馬景濤、劉濤、秦嵐等眾多明星紛紛表示哀悼。林青霞稱：“永遠(yuǎn)懷念一位堅(jiān)強(qiáng)的女性?！绷中娜鐒t表示，瓊瑤是她人生中的第一位恩人。 趙薇與黃曉明在社交平臺(tái)上悼念瓊瑤，將其視為戲劇圈的重要人物。趙薇發(fā)文：“青山依舊在，幾度夕陽紅?！秉S曉明則表示：“心痛不已，阿姨一直鼓勵(lì)、引導(dǎo)、溫暖著我們?！?/p>

瓊瑤是一位典型的愛情理想主義者。她深知現(xiàn)實(shí)生活中真愛的艱難與千瘡百孔，但從理想主義角度出發(fā)，她拒絕將這種現(xiàn)實(shí)寫入作品。因此，她筆下的愛情幾乎都是完美無缺且極具浪漫色彩的。

在瓊瑤的理想中，愛情僅是兩個(gè)人的私事。其小說中主人公的戀愛交往均十分簡單，如《窗外》中的名師康南，面對(duì)愛情困難時(shí)，選擇逃避現(xiàn)實(shí)，與愛人隱居世外桃源。

同時(shí)，瓊瑤的情愛道德觀具有守舊性。她認(rèn)為情愛的理想歸宿是家庭，男恩女愛、夫唱婦隨是家庭的理想標(biāo)準(zhǔn)，后代和事業(yè)是家庭幸福與感情永恒的保障。離異婚變?cè)谒磥硎遣坏赖虑也还獠实模１幻枋鰹榕既滑F(xiàn)象或極端不幸，甚至不惜編織假離異和破鏡重圓的情節(jié)，進(jìn)行東方式婚姻道德說教。即便描寫婚姻危機(jī)，也要從傳統(tǒng)倫理觀念中尋找依據(jù)。

這在瓊瑤的作品中有所體現(xiàn)，如《在水一方》中的杜小雙，無論盧友文如何不近人情，她都愿意恪守婦道等待他，并創(chuàng)造機(jī)會(huì)讓他重新獲得社會(huì)認(rèn)同。

此外，瓊瑤的傳統(tǒng)還體現(xiàn)在她按照男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的標(biāo)準(zhǔn)塑造女性形象。她筆下的女性因美貌和才情而獲得愛情，這符合男權(quán)社會(huì)中的審美標(biāo)準(zhǔn)。深受傳統(tǒng)文化影響的瓊瑤并未批判這種不平等，反而自覺不自覺地渲染、肯定、美化它。 盡管生活在現(xiàn)代社會(huì)，瓊瑤實(shí)則仍保留著舊式女性的特質(zhì)。其創(chuàng)作特點(diǎn)鮮明，語言風(fēng)格充滿了古典詩意，集中展現(xiàn)了古典美。她擅長將古詩詞融入小說之中，用以營造意境、點(diǎn)明主題、揭示人物復(fù)雜心態(tài)、渲染氣氛，并協(xié)調(diào)控制整部作品的旋律節(jié)奏。

瓊瑤

從意境營造的角度看，瓊瑤在小說中描繪自然景色，穿插古典詩詞，形成了一種雍容迂緩的古典風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了情景交融的藝術(shù)效果。例如，在《月朦朧，鳥朦朧》中，男女主人公依偎在山前月下，聽著電話里傳來的小女孩的歌聲：“月朦朧，鳥朦朧，……燈朦朧，人朦朧，今宵但愿同入夢(mèng)！”這一場景便是典型體現(xiàn)。

瓊瑤作品的篇名多源自中國古典詩詞。如《在水一方》出自《詩經(jīng)·蒹葭》中的“所謂伊人，在水一方”；《菟絲花》則源自李白的《古意》中的“君為女蘿草，妾作菟絲花”。此外，她的歌詞也常配合這種古典詩意的演繹，如《在水一方》便是對(duì)《詩經(jīng)·蒹葭》的白話文詮釋，貼切地展現(xiàn)了作品中男女主角間難以言表的情感糾葛。

人物塑造上，瓊瑤強(qiáng)調(diào)人物性格中的美好成分，用單純性代替復(fù)雜性，有意遮掩人性中的丑陋與卑劣。她對(duì)其作品中男女主人公的外貌、氣質(zhì)、性格和感情都進(jìn)行了美化處理，使主人公們?nèi)缣焓拱慵儩嵢蕫邸Ｄ兄鹘峭ǔ＜篱g男性可能及不可能有的優(yōu)點(diǎn)于一身；而女主角則個(gè)個(gè)貌美如花、冰清玉潔、楚楚動(dòng)人，即使身處卑微也堅(jiān)守自我人格，自尊自愛自立自強(qiáng)。例如，《庭院深深》中的女主角，便是在家長制陰影下走過“死亡之橋”，在逆來順受的困境中醒悟并站起來的堅(jiān)強(qiáng)女性，不再是那個(gè)柔弱的、順從的、永遠(yuǎn)屈服于命運(yùn)的人。 《斜陽谷》中，紀(jì)訪竹于故事尾聲，做出了將愛人讓予一位可憐且受傷的女性的決定。

波折愛情故事與瓊瑤的文學(xué)貢獻(xiàn)

瓊瑤言情小說的核心主題是美化的人生與理想化的愛情，這些元素與曲折新奇、波瀾起伏的故事情節(jié)緊密結(jié)合。她常采用“三角戀愛”模式，將愛情矛盾的各方置于兩難選擇的境地，如《一簾幽夢(mèng)》中的紫菱便陷入了楚濂和費(fèi)云帆所營造的“愛情迷霧”。通過此類愛情波折，瓊瑤強(qiáng)化了情感的純潔與珍貴，這是她構(gòu)建故事情節(jié)的常用策略。

人物與小說成就

瓊瑤是臺(tái)灣言情小說中最具代表性的作家。她不僅率先引領(lǐng)了臺(tái)灣言情小說的早期潮流，且在數(shù)十年的創(chuàng)作生涯中持續(xù)耕耘，成為言情小說發(fā)展歷程中的里程碑人物。通過言情小說的廣泛傳播，她引發(fā)了長期的“瓊瑤熱”及言情小說熱潮。瓊瑤突破了古代言情小說的傳統(tǒng)模式，如郎才女貌、公子遇難、小姐搭救、私訂終身等，并融入父母或壞人阻撓的元素，最終達(dá)成大團(tuán)圓結(jié)局的固定框架。她的作品適應(yīng)現(xiàn)代人的情感需求，展現(xiàn)了一個(gè)豐富的愛情世界，使言情小說在藝術(shù)上達(dá)到了新高度。瓊瑤小說在情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物塑造、主題表達(dá)及語言運(yùn)用上均呈現(xiàn)出模式化特征，形成了獨(dú)特的“瓊瑤模式”，對(duì)三毛、亦舒等同時(shí)代及后輩作家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

國際影響力與影視成就

自20世紀(jì)70年代至今，瓊瑤在越南、老撾、泰國等東南亞地區(qū)一直是最受歡迎的言情代表作家。在越南西貢，涌現(xiàn)了黃艷卿、韋玄得、廖國爾、芳桂、永田、彭勇宗、洪峰、春河等近60位瓊瑤小說翻譯者，甚至成立了專門譯介瓊瑤小說的出版社。在中國影視界，瓊瑤同名小說改編及親自編劇的影視劇反響強(qiáng)烈，如《幾度夕陽紅》《梅花三弄》《還珠格格》《情深深雨蒙蒙》等作品在各電視臺(tái)頻繁播出，深受觀眾喜愛。 不僅瓊瑤電視劇的主題曲成為了大眾對(duì)某一時(shí)代的共同記憶，而且她的電視劇還捧紅了一代又一代的偶像明星，例如60年代的歸亞蕾、70年代的林青霞、80年代的劉德凱，以及90年代的蘇有朋、林心如、古巨基等。此外，瓊瑤小說改編的電影也為中國臺(tái)灣地區(qū)開辟獨(dú)特的文藝片類型做出了一定貢獻(xiàn)。

影響韓國青春偶像劇

在大多數(shù)韓國青春偶像劇中，不難發(fā)現(xiàn)其借鑒了瓊瑤影視劇的拍攝模式。劇情風(fēng)格上，韓國偶像劇通常以愛情為主線，其余均為背景設(shè)定。兩者均以內(nèi)景拍攝為主，展現(xiàn)出浪漫、天真的風(fēng)格。配樂方面，兩者都注重配音與畫面的貼合，使觀眾與劇中人物的情感與音樂形成完美共鳴。

瓊瑤小說反映的生活面相對(duì)狹窄，故事往往脫離現(xiàn)實(shí)社會(huì)，呈現(xiàn)封閉式的真空狀態(tài)。她筆下的人物既無世俗煩惱，也無時(shí)代牽絆和社會(huì)責(zé)任，一味追求愛情至上。對(duì)于青少年而言，瓊瑤小說中人物的愛情至上主義思想可能產(chǎn)生嚴(yán)重的消極影響，使他們整日沉浸在狹小的情感世界中，忘卻了人本身應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任和義務(wù)。瓊瑤小說渲染的愛情至上觀點(diǎn)，對(duì)情竇初開的青年人具有負(fù)面影響。

藝術(shù)角度評(píng)價(jià)

從藝術(shù)角度來看，《還珠格格》等影視劇回避了歷史真實(shí)性，整部劇建立在歷史假定性和巧合性的基礎(chǔ)上。雖然暫時(shí)迎合了大眾口味，但其發(fā)展前景并不廣闊。作為由歷史傳說演繹的故事，其中有關(guān)歷史的真實(shí)描述原本可以幫助觀眾，特別是青少年了解不同時(shí)代的歷史特點(diǎn)。然而，《還珠格格》對(duì)歷史的虛構(gòu)性描述，不利于觀眾掌握相對(duì)客觀的歷史知識(shí)。

交代后事

2017年3月12日，79歲的瓊瑤在臉書上發(fā)布了一封寫給兒子兒媳的信，在信中她與兒子兒媳約法三章。 醫(yī)療要求與喪事安排要求提出：她未來若罹患任何重病，均不得進(jìn)行大型手術(shù)，不得送入ICU，不采取鼻胃管插入等措施。同時(shí)強(qiáng)調(diào)，無需實(shí)施任何急救措施，讓她平靜離世。喪事處理方面，無需任何形式的悼念活動(dòng)，采取火化處理即可。宣傳上不發(fā)布訃告，不舉行公祭和追悼會(huì)，一切從簡。

版權(quán)糾紛

于正的新劇《宮鎖連城》播出后，瓊瑤起訴該劇編劇于正及制作公司，指控其侵犯了自己舊作《梅花烙》的版權(quán)。法院最終判決認(rèn)定，《宮鎖連城》侵犯了《梅花烙》的改編權(quán)和拍攝權(quán)，責(zé)令被告停止侵權(quán)行為，向瓊瑤道歉，并賠償500萬元。2018年，于正因未履行道歉義務(wù)，在《法制日?qǐng)?bào)》上刊登了相關(guān)案件信息，至此，著作權(quán)侵害案件結(jié)束。

感情爭議

瓊瑤與平鑫濤的婚姻曾引發(fā)公眾爭議，部分網(wǎng)友指責(zé)瓊瑤插足他人家庭。1963年，瓊瑤將長篇小說《窗外》投稿給《皇冠》雜志，與時(shí)任社長平鑫濤相識(shí)并展開戀情。2017年，因平鑫濤插鼻胃管一事，家庭矛盾曝光。瓊瑤主張讓平鑫濤善終，但平云等子女對(duì)此表示不滿，認(rèn)為瓊瑤長時(shí)間未探視，且父親身體狀況并未如她所述般糟糕，不愿放棄治療希望。最終，瓊瑤將照顧權(quán)交由對(duì)方，并出版《雪花飄落之前》一書，揭露家庭事務(wù)。

2018年，平鑫濤前妻林婉珍出版《往事浮光》，回憶與平鑫濤及瓊瑤的過往。林婉珍在書中表示，自己一直信任平鑫濤，從未想過他會(huì)出軌。瓊瑤為方便寫作，帶孩子搬到平鑫濤家對(duì)面，林婉珍逐漸發(fā)現(xiàn)瓊瑤與平鑫濤交往密切，并發(fā)現(xiàn)了瓊瑤寫給平鑫濤的情書。1976年，平鑫濤親筆寫下離婚協(xié)議，要求林婉珍簽字。 結(jié)束三人之間長達(dá)十多年的糾葛。在瓊瑤的筆下，她與平鑫濤的愛情故事被描繪得極為浪漫，而對(duì)于平鑫濤的前任妻子，則鮮少提及。